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唐代陶俑及其艺术价值
时间:2010-01-20 23:14 | 来源:未知| 点击:
 

   唐代陶俑是唐代贵族的陪葬物。殉葬在奴隶社会里是极其残酷的,当奴隶主死去,奴仆们得活活地殉葬于墓穴中。至秦穆公用“三良”殉葬,开始用人渐少,并逐渐演变为以俑像代替真人真物的殉葬。因此俑像的制作便逐渐发展成为一项很重要的手工工艺。
 现在发掘的我们所能观赏的陶俑,以汉唐时代最多,唐代俑像的艺术成就最为突出:西安地区出土的唐代三彩俑,活泼新颖,制作精巧就极为珍贵;好多一米左右大型俑像,如跑俑镇魔神俑,又如北京博物馆藏的石刻十二辰俑,熟练的技巧,生动的处理手法,均达到异常的艺术表现高度。
 唐代俑像艺术之所以具有如此的成就,是与它对前代艺术遗产的继承发扬及其本身经济文化的巨大发展分不开的,按唐代(七至九世纪)是我国封建社会时期,经济文化最发达、最灿烂的时代。由于唐帝国的强盛,向外尤其是和中亚国家之间,经济政治来往频繁,在文化上相互影响,也使唐代的美术吸取新的营养,丰富了自己的美术。正由于唐代社会经济繁荣,物质生活的提高,加以学术思想得到发展,社会思想意识趋向于社会现实,人民理想于热爱和平生活;反映在艺术创造上,也就有了较为显著的发展。反映在雕塑的俑像艺术上亦显得健壮瑰丽,生机勃勃,反映了唐代的时代精神。因此孕育出异常光耀灿烂的艺术品。
  唐陶俑的艺术价值在艺术成就方面有以下几点:
 (一)以人为主要表现对象。手法为现实主义表现手法。它的感人之处及艺术价值深入的反映了真实的生活,善于刻划出鲜明的性格,体现了健康而丰富的思想感情,例如唐代蓝色的三彩女俑坐像,这是一个墓主人的俑像,她一手拿镜,头微微斜向左侧方,对镜微露笑容,右手作鲜明的戏剧性的表现,简练的表现梳妆这个情节,正好体现了该墓主人生前年轻少女的心理特征,也正是作者概括出当时社会里,贵族妇女的内心生活。这是一个深刻而典型的描写,因此它的成就是杰出的。又如家院牵佚俑,两手握拳,作大摇大摆之势,仰头瞪目,腿作武恣,确切地反映了贵族的家院仗主人之势,对贫民欺凌的行为。作者成功的刻划了面部凶恶的表情,更鲜明地刻划了它的社会属性。
 唐三彩侍立女俑,这一像在一般的侍立拱手的侧向姿态下,作者着重于面部的表情,使她流露出对主人虔诚态度和那温柔的性格。这一心理感情、性格特征的刻划,亦是罕见的杰作。唐墓底张湾出土的两件大型陶侍立俑,从造型上看是一个“小官吏”和一个“家奴”。作者可能有意识从另一个角度,塑造了官吏的庸俗和家奴的愚蠢的社会现实本质,给我们的感觉是那样的强烈。如那“家奴”俑,塑造了一个肥壮突肚的体态,脸部双眼向下瞪视,双手在腹前做无聊的交叉状,显得异常的蠢气。从以上的刻划里,我们不难体会到,唐代俑像上的艺术水平是很高的。咸阳底张湾出土的游山群俑,有坐有立,虽然人物极小,可是远望细观的神态极其生动。这件俑像还表现了题材处理的新颖,群像后面处理一座高山,同样的使观众联想到游山的情景。从以上这些可贵的俑像中,可以看出,那些民间艺术家们,是这样熟悉生活,从生活中体会各种人物的性格特征和内在的情感,而加以概括的表现。他们那独创性的构图等成就,都是值得我们研究的。
 (二)在造型方面形象典型。表现人物的性格特征准确,如西安博物馆所藏唐侍立女俑和那两件唐三彩侍女及武士俑像,是公认的杰作。那些人物面貌的共同特征,圆而近方的脸形,饱满的腮额,初月形眉,生动微凸的眼睛,与那短小而厚的嘴唇,加以丰满健润的体形,和那表达的姿态,轻巧而又细腻的动作,使整个的造型都那样和谐而完整的体现着唐代社会中贵族阶层内产生的健康女性美的典型形象。那个武士俑右手持武器,左手紧握拳高举,上身侧向左方,左脚向前作劲健的姿势,体现着全身强健的男性者的力量,同时亦体现着当时男性健美的典型。这些概括力强的俑像,是人们和平生活理想与现实生活相结合的成果,可见唐俑在形象刻划的典型性上的成就,如同石窟艺术中的优秀造像一样是非常可贵的。
 (三)唐俑的艺术成就还在于艺术上的夸张手法。能以简练、强化形象的手法,表现出人的精神本质。它在深刻充分的表现生活真实的基础上,采取夸张的手法,强化形象的方法,现实生活与夸张的艺术手法的巧妙结合,达到预期的效果。例如“镇魔神俑”,各咱肌肉紧张有力,胸腹就特别健壮,姿态运动很大,手足相应的缩小,更显得全身的雄健,由于姿态大气有劲,更体现了以征服者的胜利而自豪。所以唐俑艺术的典型夸张方面的成就是有着特别重要的意义。
 (四)唐俑艺术的另一成就,是陶俑色彩上较唐以前的俑像有很大的突破。俑像,由殷代始就有朱色,到秦汉时进一步采用朱、青、绿三色(都是矿物质的原色),较长时间内一直用的三色到唐代始用中间色和金色,使彩色更加丰富了起来,如西安历史博物馆藏的陶侍立女俑,不但彩色缤纷可爱,在色彩的调配上也取得独到的和谐与统一,而且在质量感上,也是那样的细腻丰润,栩栩如生,备緻丰健圆润的女性美感,而出色的“唐三彩”运用的更为成功。如文中谈到的那件带蓝色的唐三彩女俑像,独创的全身是带蓝色的三彩釉,而头部却采用彩色来晕染,它巧妙地表达了贵族妇女服装的华丽与高贵。而头部表现的更具有女性肌肤丰润特征,使整个俑像达到异常精致逼真的程度。又如那件镇魔神俑的彩色运用上,具有独创性的,只是在其面部上了褐色的彩釉,而身上相反的较简单的晕染了一些色彩,正好突出地表达了男性劲健与勇武之感。如这样创造性在运用彩色,亦是值得我们重视研究的。
 在我们接触到的许多唐俑中,还由于唐代本身各时期的经济、政治等方面的发展不同,一般来说初唐和盛唐这两个时期的作品,比较健壮,精神充沛,至中唐晚唐的俑像艺术就不如盛唐的雄劲精练。另一方面,好多唐代俑像是类同的表现——它在制作上采用模制,但这并不减弱唐俑的价值和成就。
 总之唐代俑像是有很多现实主义作品,从中可以看到古代民间艺术家们是在努力发挥着丰富的智慧与想象力,力求真实的,具体的描写它,并有力地表现了它。从此也就给我们留下了丰富的艺术遗产及创作经验。
 

 
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